馬蕭新展《錦灰》诠釋古典繪畫(huà)的甯靜(jìng)與雅緻

展覽現場

肖像

展覽現場

皆若空遊無所依

馬蕭的風景畫(huà)是這次展覽的另一(yī)個(gè)亮點，無論是三兩漁船(chuán)、盈盈溪水(shuǐ)、濃密的樹蔭還(hái)是轉角的店面，藝術(shù)家都處理的别開(kāi)生(shēng)面，輕盈而靈動。尤其那幅“岩石溪水(shuǐ)”的作品，樹葉的光(guāng)影在水(shuǐ)面上(shàng)閃滑躍動，觀者似乎能(néng)感覺到(dào)溪水(shuǐ)汩汩的流動感。馬蕭和筆者談過薩金特風景畫(huà)的好處，薩金特的水(shuǐ)彩風景洗練概括，有著(zhe)一(yī)股特有的灑脫爽利的味道。而馬蕭在寫生(shēng)風景中也用了色粉，這是一(yī)個(gè)被繪畫(huà)界忽視但卻快速有效的繪畫(huà)媒介，在景物(wù)的選擇方面也和他新的風景畫(huà)技(jì)法更為(wèi)吻合，筆者曾經感覺馬蕭在過去學院讀(dú)書下(xià)鄉寫生(shēng)的油畫(huà)風景畫(huà)已經與其他人有明顯不同之處，現在我感覺他在媒介技(jì)法、景物(wù)對象上(shàng)都找到(dào)了适當的位置。

春天極其安靜(jìng)，尤其室内

馬蕭的兩幅室内畫(huà)也引起了筆者的注意，灰藍色的牆面、精緻而典雅的家具和拱形的門(mén)洞都頗富古典畫(huà)室的韻味，其甯靜(jìng)的氣息令筆者想起北(běi)歐藝術(shù)家哈莫修依的室内繪畫(huà)，同時藝術(shù)家似乎延展了空間尺度，稍許抹平了一(yī)些透視比例，使之更具有平面空間的質感，仿佛一(yī)幅長(cháng)卷。

馬蕭這次展覽還(hái)有一(yī)個(gè)特點就(jiù)是作品都沒有展簽，牆上(shàng)卻貼了很多(duō)短句。比如“畫(huà)畫(huà)總要一(yī)陣子，但畫(huà)完像一(yī)瞥，才好”“春天極其安靜(jìng)，尤其室内”“久在樊籠裡(lǐ)，提筆何茫然”“戀物(wù)，不役于物(wù)”這些藝術(shù)家的繪畫(huà)感悟，以一(yī)種随筆的方式很自(zì)然地契入到(dào)展覽中，給觀衆有了深入了解藝術(shù)家的機(jī)會(huì)，和很多(duō)有距離感的當代藝術(shù)展覽相(xiàng)比，這裡(lǐ)的展覽環境有一(yī)種很自(zì)然的親密感。

馬蕭的畫(huà)室

油畫(huà)傳入中國(guó)有上(shàng)百年(nián)曆史，如今，中國(guó)油畫(huà)家似乎早已熟練掌握了透視、解剖、色彩、顔料等技(jì)術(shù)秘密，但很多(duō)人始終能(néng)感覺到(dào)，中國(guó)油畫(huà)和西(xī)方油畫(huà)相(xiàng)比，油畫(huà)味總有一(yī)點不足。這種味道是難以用語言表述的，其中的原因難以一(yī)言以概之。但在當下(xià)的藝術(shù)界，已經少有人關注油畫(huà)溯源問題了，油畫(huà)最多(duō)是被認為(wèi)是一(yī)種技(jì)術(shù)表達手段。但馬蕭是從(cóng)藝術(shù)史、繪畫(huà)技(jì)法甚至生(shēng)活文化方面都對西(xī)方油畫(huà)有深入研究。這使得他的畫(huà)不僅在技(jì)術(shù)上(shàng)擺脫了“緊、滿、土(tǔ)、膩”的一(yī)些中國(guó)學院的傳統問題，向著(zhe)更為(wèi)從(cóng)容輕盈、雅緻沉靜(jìng)的方向發展。同時他的繪畫(huà)習慣、畫(huà)室環境、乃至到(dào)展覽呈現方式上(shàng)也體現了油畫(huà)文化的外延，展示了傳統油畫(huà)在今天這樣一(yī)個(gè)多(duō)元化的當代語境下(xià)有著(zhe)更多(duō)新的可能(néng)性。

（文：劉鵬飛(fēi) 圖片來源：馬蕭）

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